Ian Parton lo ha vuelto hacer. A pesar de que parecía que la banda decía adiós tras la publicación de Rolling Blackouts en 2011, el grupo cabalga de nuevo como el Cid en Valencia. Muchos no le perdonan a Parton que Ninja desaparezca de la formación, y que el sonido de los británicos haya abandonado paulatinamente los vientos hiperbólicos y los aires funkies, pero lo que resulta innegable es que, como se adelanta en la primera frase, el de Brighton ha vuelto a crear un disco adictivo que no puede dejar de escucharse una y otra vez. Y cuando no lo estamos escuchando se repite en nuestra cabeza. Venenoso. Para bien.

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Existe una incómoda tierra de nadie, a medio camino entre el pop mainstream de Lady Gaga y el indie carpetovetónico de una Tori Amos. Ese territorio es el que habita Marina Diamandis, la cabeza pensante detrás de Marina and the Diamonds. Aunque su segundo álbum, Electra Herat, subió al podio del éxito comercial, este último disco es el heredero natural de su debut. Y si bien se ha perdido el factor sorpresa, temas como Happy o Froot hacen que el fan recupere la fe en la galesa y pueda escuchar el disco en público sin sentirse culpable por guilty pleasures como aquel Bubblegum bitch. Nos hacemos mayores.

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E.K.: Lo de tocar a menudo tú solo, en acústico, ¿es por aquello del recogimiento y la intimidad o es por ahorrar costes?
S.: Es porque me gusta tocar de las dos maneras, las canciones se tienen que defender con banda y con una guitarra o un piano.

E.K.: En alguna entrevista has comentado que tu antiguo grupo, Sustancia, se disolvió porque allí opinaban todos y que tú eras un poco dictador y te gustaba llevar la voz cantante. A los músicos con los que tocas ahora en directo, ¿les pones grilletes o les dejas cierta libertad (que no libertinaje)?
S.: Según el día que me pillen (je je…)
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