E.K.: Comentáis en alguna entrevista que Always Now! es un álbum mucho más sencillo que vuestro disco debut Worldmakers. Eso sí que es ser rebeldes. ¿Por qué decidís romper la tendencia de (casi) todos los grupos de sacar un segundo trabajo igual o incluso más arreglado que el primero?
T.R.: Cuando grabamos el primer disco queríamos hacer lo que llamábamos «El Disco», en aquella época estábamos muy colgados con el Sargent Peppers de The Beatles, pero una vez grabado nos dimos cuenta que en directo no representábamos esa esencia y sonábamos más sucios y sencillos. De manera natural nos salió un disco más cercano a lo que somos en realidad en el local de ensayo en nuestros directos, nos convenció la idea de plasmar algo que considerábamos más sincero, por lo menos en estos momentos.
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Dicen las malas lenguas (viperinas, viperinas…) que a Björk le ha venido bien que Matthew Barney, artista vanguardista y padre de su hija, le haya roto el corazón. Así ha podido alejarse de los delirios excesivos y grandilocuentes que alcanzaron el paroxismo con Biophilia. El último trabajo de la islandesa es mucho más sobrio que los anteriores. Y por ello sublime. A ver, no es un disco de Joan Baez. Produce Arca, venezolano siniestro y amante de la ambigüedad, que suma su negritud a la oscuridad que la Guðmundsdóttir lleva por dentro por culpa de su particular drama familiar, del que ahora disfrutamos todos.

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Podía haber sido magnífico, pero se quedo en notable. El último trabajo de los de Portland, Oregón, (la Portlandia idílica añorada por los hipsters de todo el mundo) alcanza pronto las cotas de excelencia divina alcanzadas por su megahit O Valencia!, con los temas Cavalry Captain y Philomena. Sin embargo la excelsitud va palidenciendo según avanza el disco. Aunque Colin Meloy y sus muchachos siguen en plena forma, y su estilo genuinamente americano cada vez más presente en sus trabajos funciona, temas como 12/17/12 sobre la matanza de Newtown, se quedan en nada y el regusto final desmerece el conjunto. Potito, anyway

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