julio 20, 2020

Península Histérica: Símbolos

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Los símbolos son un importante instrumento representativo de cualquier artefacto social: un grupo político, un equipo deportivo, un movimiento cultural, un país o un régimen.
La España de la Transición se edificó sobre el imaginario colectivo de un rey que equilibraba las diferentes posiciones políticas, y amalgamaba mediáticamente el éxito de un proceso pacífico de evolución desde una dictadura a una democracia europea. Su label democrático se decoró además con la guinda del 23F.

Pero los símbolos tienen pies de barro. En ocasiones son humanos y por lo tanto susceptibles de caer en todas las trapacerías que un régimen que le sobreprotege puede ofrecerle. (Más…)

julio 18, 2020

Puños fuera: Terminal

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Para poder comprender el caos que nos circunda, solemos dotarle de una coherencia de la que en sí carece. Así, a un conjunto de cápsulas parasitarias del sistema celular, a los virus, se les atribuye inteligencia colectiva y se les confiere capacidad de diseñar estrategias comunes para conseguir con éxito romper nuestro equilibrio biológico. Aunque hablar propiamente de inteligencia en estos ni siquiera seres vivos y, además, darles capacidad de mutar socialmente a voluntad es a todas luces insostenible, resulta útil para explicar su funcionamiento.

Igualmente, describimos una serie de hechos y de lógicas sociales con el nombre de capitalismo, dotando a ese conjunto de una identidad colectiva a la que le colocamos también un accionar compenetrado y meditado con el fin de perpetuar su lógica de beneficio. Pero en ocasiones como la actual, el caos emborrona y la fragmentaria realidad se impone al necesario discurso. Sin embargo, el remedio vuelve con la naturaleza humana: poco a poco los pedazos del rompecabezas se atraen y recomponen una figura reconocible. Y como en Terminator, la silueta del capitalismo terminal vuelve a ser ya percibida con nitidez. (Más…)

julio 17, 2020

Estar Sistem: Diane Keaton

cabecera_EK149_flims_estarsistem
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r149_estasistemNacida en Los Ángeles en 1946, hija de padre católico y madre metodista, se inclina por el arrianismo, lo que crea numerosos conflictos familiares, especialmente el día en que decide hacer la primera comunión vestida de vendedor de seguros. Criada en un entorno californiano, no tarda en trasladarse a Nueva York para estudiar malabares con botellas de ginebra ardiendo y primer curso de flauta. Su incapacidad para alquilar un perro suficientemente hábil para acompañarla al piano durante sus actuaciones callejeras es crucial a la hora de que se decante por el cine. Hace su debut en El Padrino interpretando a la novia de Michael Corleone (Al Pacino). La decisión de Coppola de cortar las escenas, de gran carga dramática, en la que discute con Mike porque se deja las ametralladoras Thompson por toda la casa y sin limpiar, propicia que pruebe suerte en la comedia.

Un fortuito encuentro con Woody Allen mientras tiraba ladrillos a los patos de Central Park facilita su entrada en el reparto de El Dormilón. Se mete tanto en el papel que llega a los rodajes matutinos a las 8 de la tarde. A pesar de su impuntualidad continúa trabajando con Allen en títulos como La última noche de Boris Grushenko, Annie Hall (por el que gana el Oscar) o La hoz y el Martínez.

Fina y segura

Es este último título el que despierta en Keaton su vena más reivindicativa. Por miedo a encasillarse participa en roles más contestatarios y comprometidos, como Rojos, de Warren Beatty, en la que interpreta a Lenin durante su época, poco conocida por los historiadores, de adicto a los estrógenos. (Más…)
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