 La tendencia, o enfermedad cronificada, según queramos verlo, de los remakes tardíos está entrando ya en unos terrenos paradójicos que ríanse ustedes del gato de Schrödinger y de la madre que lo parió. Una cosa es que la necesidad de asegurar la inversión mostrando al público cosas que ya conoce, bien sea unos cazafantasmas octogenarios o la quincuagésima versión de Dune, en una época en la que el extinto mercado del videoclub desprové de red a las grandes superproducciones estrenadas en salas. Y otra bien distinta es tratar de aprovechar el tirón de una película clásica cuando el contexto social, cultural, cinematográfico y político de una época es no sólo diferente sino radicalmente opuesto al del momento del estreno de la obra original. Audrey Diwan, realizadora de Mais vous êtes fous (adolescentes cocainómanas) y El acontecimiento (adolescentes que abortan en Francia en los 60), se mete en un berenjenal dirigiendo Emmanuelle. (Más…) |
Dicen que rentabilidades pasadas no garantizan rentabilidades futuras. Pero esa lección de nadar y guardar la ropa de los productos financieros no se suele tener en cuenta a la hora de embarcarse en nuevos proyectos cinematográficos. En estos casos mientras se sospeche que queda veta hay que seguir picando. Y como parece que Saben aquel (la película sobre la génesis de Eugenio) gozó del favor del público, toca continuar explotando los biopics de cómicos añejos titulados con una coletilla del humorista homenajeado. Y qué mejor director para tal empeño que el apologeta especializado en ensalzar ídolos de masas de Alexis Morante, responsable de Camarón: Flamenco y revolución y Héroes: Silencio y Rock & Roll. ¿Es el enemigo? La película de Gila cuenta la peripecia del cómico durante la Guerra Civil, porque, a lo anteriormente comentado, se añade que la sobrexposición de films sobre la contienda nacional obliga a tirar de cruce de géneros, como ya anticipara Malnazidos. (Más…)
Algo debe de pasar en Oslo para que sus habitantes fantaseen tanto en la ficción con que la ciudad se les llena de visitantes de inquietante procedencia. Si en la serie televisiva Beforeigners llegaban a la capital noruega humanos prehistóricos, vikingos y gente del siglo XIX, en esta ocasión son los muertos los que resucitan para tratar de hacer vida normal a pesar de sus cuerpos en descomposición y su mirada alelada. Si la motivación creativa reside en una crítica social al fenómeno de la inmigración o a una deficiente política turística no está claro. Pero la fascinación escandinava por lo grotesco, tratada con esa frialdad medida que ya habíamos podido ver en The Innocents, donde un niño con superpoderes torturaba un gato en vez de perder el tiempo con el móvil, se despliega con creces en el debut cinematográfico de Thea Hvistendahl. 
