 La tendencia, o enfermedad cronificada, según queramos verlo, de los remakes tardíos está entrando ya en unos terrenos paradójicos que ríanse ustedes del gato de Schrödinger y de la madre que lo parió. Una cosa es que la necesidad de asegurar la inversión mostrando al público cosas que ya conoce, bien sea unos cazafantasmas octogenarios o la quincuagésima versión de Dune, en una época en la que el extinto mercado del videoclub desprové de red a las grandes superproducciones estrenadas en salas. Y otra bien distinta es tratar de aprovechar el tirón de una película clásica cuando el contexto social, cultural, cinematográfico y político de una época es no sólo diferente sino radicalmente opuesto al del momento del estreno de la obra original. Audrey Diwan, realizadora de Mais vous êtes fous (adolescentes cocainómanas) y El acontecimiento (adolescentes que abortan en Francia en los 60), se mete en un berenjenal dirigiendo Emmanuelle. (Más…) |
Algo debe de pasar en Oslo para que sus habitantes fantaseen tanto en la ficción con que la ciudad se les llena de visitantes de inquietante procedencia. Si en la serie televisiva Beforeigners llegaban a la capital noruega humanos prehistóricos, vikingos y gente del siglo XIX, en esta ocasión son los muertos los que resucitan para tratar de hacer vida normal a pesar de sus cuerpos en descomposición y su mirada alelada. Si la motivación creativa reside en una crítica social al fenómeno de la inmigración o a una deficiente política turística no está claro. Pero la fascinación escandinava por lo grotesco, tratada con esa frialdad medida que ya habíamos podido ver en The Innocents, donde un niño con superpoderes torturaba un gato en vez de perder el tiempo con el móvil, se despliega con creces en el debut cinematográfico de Thea Hvistendahl. 
Cuando en 2016, 35 años después de que se diera por concluido el binomio cinematográfico originario, fue resucitada la franquicia con una secuela que nadie había pedido, las puertas del más allá se abrieron de par en par y hordas de trolls tomaron el mundo de los vivos para rasgarse las mortajas por haber permitido que cuatro mujeres y Thor mancillaran su infancia. Susceptibilidades heteropatriarcales aparte, el film no convenció, y un lustro después la IP continuó en forma de película para adolescentes que parecía que cerraría el arco de manera razonablemente satisfactoria. Pero ningún chicle está lo suficientemente estirado hasta que no se le va del todo el sabor. Así que nos llega Cazafantasmas: Imperio Helado. Y no, no es un biopic de Luis Suñer, fundador de Avidesa. 
