Muchos medios están publicando estos días (semanas, meses…) que la nostalgia se ha convertido en el reducto en el que nos refugiamos, hechos un ovillo, frente a un presente, o Nueva Normalidad, que da casi tanto asco como el futuro que se nos viene encima. Así que la industria del cine, y especialmente la de la distribución, hasta las bobinas de tanta plataforma digital, ha echado mano al calendario de aniversarios para tener la excusa perfecta de reestrenar en salas películas que, de otra manera, hubiese sido difícil ver en pantalla grande. A menos que nos guste frecuentar cine clubs repletos de gafapastas. Pero confío en que usted, lector, sea una persona seria y poco dada a excentricidades. Como iba diciendo, la carencia de films de estreno hace que se vuelvan a proyectar viejas películas con la disculpa de que cumplen años. Casos como el de El chico (1921) de Chaplin se entienden. Otros, como el de Crash (1996), gran película de Cronemberg que no vio ni perry, se antojan más cogidos por los pelos.
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Los que saben de esto (yo soy un mero diletante con una maleta cargada de sueños) dicen que, en materia de exhibición cinematográfica, lo peor está por venir. Muchos pensábamos que el gran drama era la imposibilidad de ver películas en los cines a causa de las volubles medidas de seguridad anticoronavirus. Que los retrasos de estrenos parecían el mito de Sísifo, con producciones como Dune, Black Widow o la última de James Bond eternizándose en una cola de espera infinita cual consulta de ambulatario precovid. Que la tragedia podía subsanarse con una suscripción a Netflix, HBO o Amazon Prime. Que aunque la pantalla de casa no era tan grande, nuestro sofá compensaba con creces las ingratitudes de una butaca de sala quién sabe si coronada de rancios chicles pegados a lo largo de generaciones. Que la cosa se podía sobrellevar a la espera de tiempos mejores. Que ya llegaría otro Tenet. Craso error. (Más…)

La historia de las proyecciones de cine es un relato de supervivencia. El negocio de la exhibición cinematográfica, muy ligado durante años al propio modelo de negocio de los grandes estudios, tuvo que agudizar el ingenio para no dejarse pisar lo fregado, especialmente por la televisión, que desde los años cincuenta venía pisando fuerte cual Alejandro Sanz con botas de buzo. El Cinemascope, el Tecnicolor, el IMAX, el 3D o la Olor-o-Visión fueron gimmicks que, con mayor o menor fortuna, trataron de arrancar al público del sofá para sentarlo en la butaca. Ahora el enemigo ha cambiado. El coronavirus ha dejado las salas que no las reconoce ni la madre que las parió.

Una vez más, los cines deben exprimirse las meninges. Lo cierto es que la irrupción de la pandemia ha sido el gancho al hígado contra un boxeador al que ya le faltaba el resuello ante la lluvia de directos de las plataformas de streaming. (Más…)